《清明上河图密码6》:一卷写尽北宋
等了很久，终于等到了《清明上河图密码6》。阅读的时候，自然是十分痛快，如浮一大白；读完却怅然若失。因为终章后，要和冶文彪笔下的世界告别，要和书里那些人物告别。
六本厚厚的书，一卷写尽北宋国运。“宫中偶落一瓣梅，人间雪乱万里风”。一局“梅花天衍局”，让各路人马入局。因着各自的私心，枉送了无数无辜者的性命。冶文彪从细微处着手，用五绝的查案、推理最终还原了“清明上河图”的真相。全书文字通俗易懂，有明清小说之风，更难得的是几百个人物个个拥有姓名，栩栩如生。
从《清明1》到《清明6》，宛若清明上河图的各个场景，在同一时间，所有这些人物轮番登场。人虽然多，但繁而不乱。《清明上河图》是传世名作，《清明上河图密码》亦是皇皇巨著。冶文彪心有丘壑，筹划深远，从梅船案发的悬念开局，汴京五绝粉墨登场，然而他们却要到最后一部才能相会。
天翻地覆之间，千古一局棋。历史有历史的规律，当时代的运气至此，个人凭借个体的智慧如螳臂当车，梅花天衍局虽然巧思，然而并不能改变历史的走向。《清明上河图密码》是冶文彪穿越历史和古人的时空对话，他阅读史书，查阅资料，又借鉴自己的人生经验，最终推测出名画背后掩藏的秘密。
毋庸置疑，《清明》是优秀的推理作品。无论是从文笔，还是从布局，是从故事线，还是从推理悬疑的设置，《清明》都极其出色。
1、言辞优美的白话文
我特别喜欢一个叫扫书喵的姑娘。曾经她活跃在微博时，她经常发一些学习资料。有时候是一个故事，有时候是一段资料，有时候又是一段传奇加以她的翻译。她用“知北游”的笔名写耽美小说，写的是明清白话文。第一次读到《负负吟》时，我简直惊呆了。扫书喵的才华在这些短篇小说中尽显。这些故事不燃不爽，不能让人带入，也不能让人YY，然而读完心生冰凉的同时又觉得理所应当。“就是这样的”，我犹如在看《三言二拍》。等看到她的长篇《浮生若梦之倾国》时，我又一次被惊了，一边看一边叹气。桥段是如此熟悉，然而在有才华有能力的作者手里，故事焕发出耀眼的生命力。
看《清明》，宋风扑面。《清明》全文采用了古典白话文。白话文看似简单，驾驭起来却需要作者强大的文字功力。《清明》里的人物涉及到各个阶层，冶文彪既能写出街头巷尾人间烟火的热闹，也能写出乡野村夫的朴素、勤劳，能写出士子们的风流儒雅，还能写出官宦们的自在风流和贵气。人物的身份或高或低，文字或繁或简却并不凌乱，反而一以贯之地优美，让人读起来心生亲切。语言和人物统一，却又不可思议地和读者没有距离。
女作者如知北游，如纯白，如萧如瑟，在她们笔下，为了给架空的故事安上古时候的痕迹，她们会仿古文写小传。冶文彪在《清明》中异曲同工。跟五绝有关的词，跟其他人物有关的诗词，都来自于冶文彪的原创。这些都不是一朝一夕就能一蹴而就，而是经过大量阅读和有意为之的训练。
《清明上河图》是画，它把千年前那些场景画出来，纤毫毕现地给你看。而《清明上河图密码》则是推理，是根据当时的历史、风土人情推断出繁华盛世之下的危机四伏。文字和绘画不一样，一千个人心中有一千个哈姆雷特。每个人都可以根据冶文彪的文字，想象还原出不一样的人物和他们的风采。
2、海量的人物
通俗小说中，一部作品中有几个不同主角，又因主角们的成长环境不同引出更多的人物，这些人物并不是打酱油，而是他们出现就会留下浓墨重彩，我第一个想到的是金庸的《天龙八部》。如果再往经典文学中数，四大名著个个亦然。
《清明上河图密码》则和它们一样，气象万千。六本厚厚的书里，不论人物大小，都有对应的人生小传。这些近似海量的人物描写，看似事无巨细，实则是把每一个出现在《清明》这幅画上的人物都安排得明明白白，甚至是画上并没有出现、但实际上在这幅繁华盛景中不会缺席的人物一并写出，诸如画师张择端等。这些既展现了冶文彪对巨量人物随心所欲的掌控能力，也表达了他的野心。在与不在画上，并不是那么重要的事，而让故事合理地发生、又让这些人物同时出现在同一个场景，则更考验作者的写作技巧和写作功力。
3、画面感和精巧的构思
《清明》里无论场景的安排，人物的言行，都带来了极佳的画面感。声色俱全。盛景之下，繁华背后，又带来巨大的反差。
作者曾是说：“写这部小说，有一个期望，或者说野心，是想用推理这种小说类型，尝试描述一整个王朝的社会生活全景图和时代大命运。”
他做到了。无论是第一部高调的开局，还是最后一部有条不紊地收拢，读者在阅读中移步换景，见微知著。汴京的街头活了起来，汴河边的人物从面前穿行而过，亦真亦假的悬疑感无处不在，吸引着读者情不自禁地去解谜。
一个人，一些人，一群人，所有人。
六部书里大大小小加起来百多件案子，它们互相独立又互相关联，
最后汇聚到一起，直至把所有人全部推进国难的命运。故事从梅船起，又至梅船终。“好一似食尽鸟投林，落了个白茫茫大地真干净。”
小说固然是悲剧，有“十分红处变成灰”的悲凉，又写出向死而生，生而为人的不易和不屈。冶文彪虽然是《清明》的创世神，他看似不定声色地旁观，实则心怀悲悯，对笔下的人物有着深深的感情。在他笔下，每一个人物的行为都有迹可循，每一个人都有来路也有归途。就像《清明》里的场景，它是张择端所见，是记录也是想象。
