《黑名单上的人》每集都有一名游击队员死去，好些人活不到下一集
《黑名单上的人》原先作为电影，在前南斯拉夫电影史上具有特殊的地位，由此拍摄了同名的十三集电视剧，80年代在我国电视台热播——我对南斯拉夫的好感，主要建立在这部剧和另一部电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》上。
这是当年大爱的一部剧，那时候一星期才放一集，那份期待——说为这片疯狂也不为过，仅仅是这份期待的感觉就值得怀念。
为什么起这样一个与众不同的片名呢？
它源于1941年的夏天，德国纳粹入侵南斯拉夫，特别行动小组的人员被德纳粹 列入黑名单。这个名单上的人，全都是清除对象。每清除一个人，都会在这个名字后面打一个勾。盖世太保，克里盖尔，面色阴冷而凶狠的特别警长，就负责完成这项任务。
整部系列将小组地下冒险行动拍得节奏明快，曲折起伏，充满了戏剧张力。每集是一个相对独立的任务，短小紧凑，非常引人入胜。每集都有王炸，每集都很精彩，也很感人。
它的片头曲非常带感，采用爵士风格的旋律，恰到好处地制造了紧张感，扣人心弦。枪炮声下，一个老者的画外音“孩子们，战争开始了”，紧跟着快节奏的片头曲拉开了全剧的序幕……太震撼了！
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真的！一听到这熟悉的节奏，沉睡的记忆就开始苏醒……
经典就是经典，岁月的流逝岂能夺去它永恒的光彩？
因为年代的久远，画面遍布躁点和划痕，但这丝毫不影响它成为谍战题材影视剧的先驱，我反而为这种所谓的“劣质画面”而倍感亲切。
黑名单上的人——主要有铁希、普尔莱、帕亚、茨里基（以上为特别行动小组主要成员）。
沉稳的铁希和机智的普尔莱是难得的最佳搭档。
铁希，有点像铁道游击队王强那个角色。
他有一双深邃的眼睛——乌黑浓密的头发，高耸的鼻梁，瘦削的脸庞，这都是帅气男主角的标配。
普尔莱，戴鸭舌帽的机智男二，很多人喜欢他玩世不恭的样子，这种正义方不守规矩的英雄最有魅力。
普尔莱的饰演者参演《黑名单上的人》时已经31岁，但扮相依然显得很年轻。
那个时候，我们看到的英雄人物都是高大全的，很少有正面人物还跟小流氓似的,让当时的中国人大开眼界.……
无论处于多么危险紧张的状态，普尔莱都显得从容不迫。他不是铁希那种令人目眩神迷的大帅哥，但是幽默搞笑更出彩。
也少不了叛徒——米莱。
他的扮演者，曾在电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》中出演布尔吉。从这个角色身上，我们看到了人性的多变和复杂性。
他被捕后因为意志不坚定而成为“叛徒”，虽然最终还是选择向敌人开枪，却仍然被德国人打死。
在敌占区搞地下活动和游击战是很残酷的，虽然英雄们毫不畏惧，机智、勇敢地与纳粹较量，奇袭德军的车库、抓叛徒、开设地下印刷所，并袭击德军弹药库和军列…但数不尽的革命者还是倒在了纳粹党卫军和盖世太保的枪下——如何表现这种残酷，这部剧每集塑造一个英雄，但每集都会有人牺牲。几乎每一集的末尾都有一名游击队员会死去，好些人活不到下一集。
茨里基，是特别行动小组中比较早牺牲的一位成员。尽管他很沉稳，并且机智，但还是惨死在特务的枪口之下。
帕亚，男三号，在第九集死去。
再厉害的好人，有时也会死得不帅——他们不是刀枪不入的铁身板，只有超人才能手到擒来、迎刃而解，观众只要跟着看热闹就行了。
斯拉夫科这个角色在剧中特别了不起。
他的出场次数非常有限。作为潜伏在敌人内部的地下工作者，他沉稳机智，与敌人巧妙周旋，并神不知鬼不觉地获取许多秘密文件。
可惜最终他还是被暴露了身份，然后英勇牺牲。
每集里面都会死人（正面人物）的安排，突出对敌斗争的残酷性，某种程度上也是南斯拉夫游击队四面楚歌的境地。
最惨的是第四集，《地下印刷所》结尾，敌人堵住了出口，但进攻失利。就拉来房东小儿子向地下喊话，地下两个人被迫自杀。天真烂漫的小孩面容，脆生生的童音，反衬出烈士的悲情与敌人的残酷。现在想起来莫名悲怆。
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当片尾那首著名的口琴曲响起的时候，平静、忧伤，听起来像一曲挽歌，那是向牺牲的英雄们致敬的心曲，令人戚戚然久久不能释怀。
除了勇敢无畏的革命者，还有成熟有斗争经验的老工人，经验丰富的地下联络员，负责联系的交通员，还有的，也许只是工人或普通市民。但他们，也都为了最后的胜利，献出了宝贵的生命。
比如剧中第二集：铁希多年不见的邻居——莉莉，已经出落成一个舞女、交际花。她一方面充当德国军官的玩物，但另一方面，她又尽力去帮助身边的塞尔维亚人，虽然也能预感到这样做可能会给自己带来麻烦。
在舞女莉莉身上，有一种江湖儿女的率直与担当——就算知道了游击队员真的是在利用自己，绝不做出卖同胞的事情，来取悦敌人换取自己的活路。
这就是一个普通百姓、一个小人物的起点：可以为父母亲人付出、可以为朋友同志乃至素不相识的人牺牲；但不会为了主义信条而焚身不惧。
莉莉的死，是战争中对无辜者的牺牲；是对美丽和纯真的扼杀。值得追求美好、眷恋生活的人们去惋惜、去警惕。
剧中有的坏人也很帅很厉害，敌方米莱尔上校、克利盖尔（盖世太保）、尼古拉（南奸、警察局长）这些核心人物，当时觉得这些穿纳粹军服的坏人挺帅。
反派的刻画也很真实。
第一集，德国人把刚刚分娩的女地下工作者关押在医院里，一直担心被游击队营救走。米莱尔上校禁不住问自己身边的女秘书来找灵感：
如果把你和自己的孩子分开了，你会怎么样？
德国女秘书回答：
上校先生，我回答不了这个问题。因为我没生过孩子、体会不到这种感受。
从观众的角度来说，如果一个小小的对话场景都能拍摄的这样细致入微，那肯定会是一部经久、隽永的好影片！
还有第四集，机要员年轻的妻子携带重要文件躲避敌人追捕，最后跑进一栋公寓楼，被顶层的居民掩护起来。
男主人把文件包藏在了熟睡中的孩子枕头下面。
德国人跟踪而至，冲进屋里展开搜查。
克里盖尔进入孩子的卧室四处扫视了一下，甚至还拿起孩子床上的玩具把玩了一番——旁边的人心惊肉跳地看着。
秘密文件近在咫尺，但，最终克里盖尔这位德国军官也没有忍心去打扰熟睡中的孩子。
——这个熟睡中的小天使，无形中成为捍卫民族尊严的坚实盾牌。这个场面被刻画的一丝不苟、又在情理之中，耐人回味。
剧中每个人物都很鲜活，包括一闪而过的龙套角色，都有属于自己的戏份，人物塑造上真实可信、栩栩如生。
这些外国演员演的很真实自然，中国演员的面部表情就太用力了些，更接近于舞台剧，大约这就是差距。
应该说，这部剧比七年前的《加里森敢死队》拍得真实，更符合中国人对反抗侵略的看法——我们的国家也曾经与他们的国家同命运，我们的英雄也和他们的英雄一样抛头颅撒热血地与侵略者战斗过，他们离我们很近。
加里森太美国化，人物个人主义极强，拍的是好看，但不感人。虚构的东西，离我们太远了，很多东西极其轻易就可以将之取代。
只有像《黑名单上的人》这样曾经真实发生过，只有剧中人物原型曾经艰苦卓绝的与敌人战斗过，他们的爱国情操，他们的旺盛斗志，他们对事业对信仰的忠贞，这些朴素而可贵的特质才能引发观众长久的共鸣。
当然，《黑名单上的人》曾经让我振奋，让我期待，可与目前的现实做一个对比，也会发现一切是那么残酷，最明显的就是南斯拉夫在这个世界已经不存在了。
长大之后都会发现，这个世界的许多东西，都已改变了。
