姜文《让子弹飞》，究竟讲了什么？当年看不懂，现在看懂了吗？
《让子弹飞》作为一部经典国产电影,其独特的电影语言魅力令人回味无穷，从人物塑造到社会百态,影片通过巧妙的隐喻和象征手法,展现了深刻的时代内涵。
张麻子、黄四郎、汤师爷等角色形象鲜明,折射出革命与反革命的斗争，影片开场的"让子弹飞一会儿"更是道出主题,引人深思。
当年电影播出时，许多人直呼：看不懂！时至今日，我们是否又对这部电影有了新的体会呢？
一、电影语言令人物更具审美性
《让子弹飞》的影片开场，便营造了一场土匪劫火车的紧张戏码，由土匪头目张麻子策划炸火车行动。
张麻子带领兄弟们用麻将牌形式的面具隐蔽。
张麻子先用望远镜判断火车行驶的远近，而后放出一枪，并说了一句经典台词：别急，让子弹飞一会！
道出了电影的主题，同时也反映出张麻子的胸有成竹：即便是劫火车也不应操之过急，只有深谋远虑、一切筹划得当到位，慢慢渗透，才能真正实现最终目标。
电影台词中，我们还捕捉到这样一个细节：张麻子本身只是一个代号，其兄弟们也没有确切名字，均通过麻将牌命名。
随着电影情节的深入，张麻子自己道出，其原名为张牧之，而自从成为草莽，便无人以真名相称，反而都叫他张麻子。
而黄四郎随从却每个人都有姓名，从该类电影语言中，我们不难发觉其所要暗示以及隐喻的目的，可令观众展开丰富的想象。
导演通过该类电影语言的手法表现，目的在于营造一类特殊的意义。
也就是说草莽英雄以及革命追随者不过为宏观社会发展洪流中的小波澜，他们有没有名字并不重要，即便是土匪首领张麻子也不必知道其真名。
电影所要描述的革命事件也仅仅为千万革命事件之中的小波澜。
随着电影叙事的推进，最后情节，老三领着花姐到上海的场景，或许正向我们预示着另外一场革命的到来。
倘若我们将张麻子视作革命者，那么革命者的发展以及成长也是一个较为漫长的过程，由起初的抢劫逐步发展成报仇，最终转向劫富济贫。
土匪最终演变为无产阶级化身，张麻子还将自身体现男性权威与力量的武器——手枪交到花姐手中，自己徒手骑马到铁道线。
此电影语言则好似隐喻出，无产阶级同样会体现孤独感，而其从事的革命行为或许更像梦魇。
接着，我们来分析黄四郎，电影将其塑造成典型的民国时期军阀形象，也就是革命者必须与之斗争到底并打倒推翻的对象。
电影语言持续地向我们展现黄四郎站在高处手持望远镜进行远眺以及窥探的场景，隐喻出黄四郎正身处最高的统治阶级层次。
影片开始，他甚至于不屑见到县长以及师爷，通常以缺席相待，黄四郎拥有至高无上的权力，在守卫森严、气势宏伟的碉堡，窥探张麻子杀害自己替身。
该电影语言较为辛辣与讽刺地阐明，黄四郎虽身处最高统治阶级层次，却仍旧是帝国主义的替身。
当自己的替身遭到杀害后，黄四郎一手经营的恢宏碉堡严密防线被彻底攻破，他朝不保夕，很快被杀害。
电影语言对于黄四郎死去的环节，可谓处理得鲜明讽刺，黄四郎连同常常高高在上的碉堡一起被炸掉，从另一侧面隐喻出以黄四郎为代表的统治阶级最终将走向灭亡。
背后暗示着更为复杂与庞大的帝国主义阶级。
例如两位乡绅是大地主的化身，武举人为封建残余力量的代名词，基督教葬礼映射出帝国主义的文化风气，而黄四郎动不动就冒出的英文也从侧面反映出帝国主义的身影。
管家成为军阀的亲信，酒店老板则深受军阀欺压，他们为民国时期受到破坏的典型代表。
假张麻子预示着军阀走狗的形象。
通过电影语言，我们挖掘出，在革命阶段中，各类隐含于黄四郎形象后的阶级代表均挺直腰板、为虎作伥。
而电影之中营造的反攻鹅城近乎疯狂的场景画面之中，各类阶级代表最终均投向革命，一边倒地支持革命。
较为讽刺的一幕为武举人最终将黄四郎杀死，其形象的封建残余力量印记却同黄四郎展开冲突，该类语言表现手法可谓独到、犀利，令大众印象深刻。
二、电影语言渗透社会百态
汤师爷一开始便支持拥护革命，在某些时刻，他却举棋不定，把握不好方向，没有在革命角色以及军阀走狗角色中找准定位。
其本性贪财同时极为狡猾，能够左右逢源并在夹缝之中求生存，并体现了一定的爱国情结，因此，该人物代表着民族资产阶级，更像是其中的中间阶层。
汤师爷是典型的小人物，不仅贪财好色、怕死、阴险狡猾，而且体现了一定的可爱之处，汤师爷展现出的恶，为人性之本的恶，即无比贪婪、好女色且极为惜命。
与非人性之恶有所不同，也就是说，汤师爷充其量属于小奸小恶的一种，通过电影语言的塑造，令该人物形象不仅生动丰富，而且体现出一定的亲切感。
电影中张麻子恰恰与汤师爷相反，张麻子性格刚强，而汤师爷性格温柔，两者形成了有效的搭配以及互补。
通过电影语言反映出的人物性格有张有弛，处理得恰到好处，在一定程度上，对电影烘托的紧张、严肃气氛形成了合理的调节。
葛优演技功力深厚，将汤师爷的角色处理得恰到好处，彰显出师爷应有的本性。
既站步高又留有一定余地，其自身虽然没有把握棋子的权力，但是可以在一旁观棋，并且可以背后出招，当然招式的决策权仍然把握在高层人物手中。
因此，汤师爷就好比乌龟，某一时刻会窥探究竟，而当风险来临之时会快速地缩头躲避，同 时，汤师爷的另一特点在于难得糊涂且事故通达。
这样一类人物，可以在为人处世之中圆滑，城府较深，容易办事，懂得人情世故，既不过分看重人情，又不过分注重功利。
因此在人情层面，功利需要给足面子，而在功利上，同样也需要人情担待，然而，即便是这样的交情，一旦灾难来临，师爷仍旧为铁甲乌龟。
通过该类鲜明的电影语言刻画，使汤师爷的人物形象体现了一定的艺术高度，映射出社会百态，给人以巨大的遐想空间。
电影之中还有两个女性角色，即县长夫人以及花姐，导演通过动静的有效对比，令女性人物映衬着不同的命运。
由此类电影语言则挖掘出，要想当上县长，首先需要赢得夫人的含义，即便张麻子成为县长，仍旧要将夫人征服。
由此可见，县长夫人的角色体现了显著的旧社会时期妇女的一类特点，即她们没有自己的主见，更无法主宰命运，仅能借助男人的力量生活。
最终，县长夫人惨死，同样映射出，在没有预防以及一切征兆的状况下，其生命轻易结束，最终的墓碑则通过电影镜头语言轻轻带过，极具讽刺意义。
《让子弹飞》这部电影通过有效的象征以及隐喻的电影语言，营造出了深刻的寓意，给观众留下了深深的烙印。
电影最终，张麻子面前又显现出马拉火车的景象，虽然音乐背景相同，对话声却截然不同，营造了一种若隐若现的梦魇效果，令魔幻色彩更为鲜明，体现了导演一贯应用后现代手法进行语言描述与电影叙事的特点。
四、结语
综上所述，一部优秀的电影，其语言的魅力在于不断地通过隐喻以及象征的手法，映射出时代背景中的深刻内涵，激发观众无穷的想象力，进而真正地体现电影的艺术魅力，营造源远流长的感染效果。
